Kalyanji–Anandji કચ્છીમાડુ જોડી મધુર સંગીતના સર્જક

Kalyanji–Anandji - Musician Duo. બંને પ્રતિભાશાળી. સંગીતનો કોઈ વારસો નહીં. આપમેળે સૂઝથી હિન્દી ફિલ્મોમાં મધુર ગીતો આપી અમર થઈ ગયા. આણંદજી મોટાભાઈ કલ્યાણજીને હજીય યાદ કરે છે

ચાર દાયકા પહેલાં રચાયેલ કચ્છીમાડુ જોડી Kalyanji–Anandji ના મધુર સંગીત 'ડોન'ની રિમેકમાં  પણ વપરાય જેને -હવે ફરી ગ્રુવિંગ સેટ કરવું પડે તે તેમના કમ્પોઝિશનની ચિરકાલીનતાનો પુરાવો છે. જ્યારે તેમના લયમાં ભાગીદાર મોટા ભાઈ કલ્યાણજીનું લગભગ એક દાયકા પહેલા અવસાન થયું,પણ આણંદજી તો હરપળ તેમની હાજરી અનુભવે છે.

હસતો હસાવતો માણસ અમર્ત્ય જ હોય 

"જ્યારે પણ મને પુરસ્કારોથી સન્માનિત કરવામાં આવે છે ત્યારે હું તેમને ખૂબ જ યાદ કરું છું. જાણે કે મારા ભાઈ કલ્યાણજી સદા મારી સાથે છે. એ રમૂજી હતા. હું લાગણીશીલ છું, હું સરળતાથી રડીશ. દુનિયાના તમામ કોમેડિયન ઈમોશનલ હોય છે. બોબ હોપ, મેહમૂદ, આઈએસ જોહર, કિશોર કુમાર... બધા,” આણંદજી કહે છે કે “કલ્યાણજીભાઇ તેમની મિમિક્રી માટે પણ લોકપ્રિય હતા સદાય હસતાં હસાવતા રહેતા માટે જ એ ચિરંજીવ છે.”

અમે વેપારીના પુત્ર છીએ, હમકો હર માલ રખના પઢતા થા

બડે મિયાં અને છોટે મિયાં તરીકે જાણીતા, સંગીતકારો કલ્યાણજી-આણંદજી (Kalyanji–Anandji), 60-80 ના દાયકાની વચ્ચે, તેમની ધૂનોમાં ઘણાં બધાં નવાં પ્રદાન માટે જાણીતા હતા.નાગિનની બીન વગાડવા માટે ક્લેવિઓલિનનો ઉપયોગ કરનાર તેઓ પ્રથમ હતા.

તુમકો હમ પે પ્યાર આયા (જબ જબ ફૂલ ખિલે) સાથે રેપથી ઈન્ડસ્ટ્રીનો પરિચય કરાવનાર સૌપ્રથમ.

સૌપ્રથમ મ્યુઝિક શોના આયોજક  

હિન્દી ફિલ્મ (હિમાલય સે ઉંચા)માં અઝાન લાવનાર સૌપ્રથમ  Kalyanji–Anandji .

પ્રથમ વખતના ઘણા દિગ્દર્શકો, ગાયકો અને ગીતકારો સાથે કામ કરનાર સૌપ્રથમ-Kalyanji–Anandji  ઉપરાંત, સરસ્વતીચંદ્રના લોક-આધારિત સંગીતથી લઈને ફિરોઝ ખાનની ફિલ્મમાં ફંકી બીટ્સ સુધીની તેમની પ્રતિભા તેમની અનન્ય  વિવિધતામાં છે. "અમે વેપારીના પુત્ર છીએ, હમકો હર માલ રખના પઢતા થા," 80 પ્લસના આણંદજી  બિઝનેસમેનની ભાષામાં કહે છે.

લાંબા સમયથી નિવૃત્ત થયેલા, આણંદજીએ આજે ​​પોતાને અનેક સામાજિક કાર્યોમાં સામેલ કર્યા છે – તેમાંથી એક મુંબઈમાં સુલભ શૌચાલય છે, જે ‘પે એન્ડ યુઝ’ સ્કીમ પર ચાલે છે.

તેઓ આજે સંગીતના અધોગતિનો શોક વ્યક્ત કરે છે ત્યારે તેમની કાવ્યાત્મક બાજુ સ્પષ્ટ છે. "અગર આત્મા કા નિચોડ  નહીં (જો આત્મા ન હોય), તો સંગીતમાં કોઈ સુંદરતા નથી!"

સમય બતાવો

તળ મુંબઈના ગિરગામમાં ઉછરેલા, આણંદજી યાદ કરે છે કે તેઓ સંસ્કૃતિથી સમૃદ્ધ વાતાવરણમાં ઉછર્યા હતા, વી શાંતારામ અને દુર્ગા ખોટે જેવા દિગ્ગજ લોકો તેમના પડોશી હતા. સંગીતની દુનિયામાં તેમનો પરિચય ત્યારે થયો જ્યારે 11 વર્ષના આણંદજી અને તેમના સહપાઠીઓને દેવિકારાણીના મેઘદૂત(1944) માં સમૂહગીતનો ભાગ બનવા માટે લેવામાં આવ્યા.

દરમિયાન, કલ્યાણજી સારા વિદ્યાર્થી હોવાથી તેમના સમાજે કિંગ સર્કલ ખાતેની બોર્ડિંગમાં તેમના રોકાણ માટે ભંડોળ પૂરું પાડ્યું હતું. “ત્યાં તેણે વાયોલિન અને ગિટાર વગાડતાં શીખ્યા.તેમણે પથ્થરમાંથી સંગીતનું સાધન પણ બનાવ્યું હતું,”

કલ્યાણજી વિરજી એન્ડ પાર્ટી નામનું ઓર્કેસ્ટ્રલ ગ્રુપ શરૂ કર્યું

આણંદજી પાંચ વર્ષના તેમના મોટા ભાઈ વિશે યાદ કરે છે. “અમે સાર્વજનિક ઉત્સવ, નવરાત્રી અને ગણપતિની ઉજવણીમાં પણ ભાગ લેતા. હું તબલા વગાડતો હતો - જોકે મારી માતાએ ગાય કા ચમડા (ગાયના ચામડા)માંથી બનાવેલું વાદ્ય વગાડવાની ના પાડેલી.

આણંદજી કહે છે, “જ્યારે હું ઠીંગણો હતો, ત્યારે કલ્યાણજી ઊંચા અને દેખાવડા હતા. મેં તેમને કહ્યું કે તેમણે હીરો બનવું જોઈએ. તેમણે એવું કહીને ના પાડી દીધી કે તે સંગીતકાર બનવા માંગે છે. તેથી અમે કલ્યાણજી વિરજી એન્ડ પાર્ટી નામનું ઓર્કેસ્ટ્રલ ગ્રુપ શરૂ કર્યું અને મ્યુઝિકલ શો યોજ્યા. અમે આવા શોમાં અગ્રણી હતા.

Kalyanji–Anandji ની ફિલ્મ 'નગીન'ની પહેલી ધૂન વગર આજે પણ લગ્ન અધૂરાં ગણાય 

એવામાં કલ્યાણજીને વિદેશમાંથી ક્લેવિઓલિન નામનું નવું ઈલેક્ટ્રોનિક સાધન મળ્યું. “આ ઇન્સ્ટ્રુમેન્ટ વડે અમે નાગ પંચમી (1953) માં મદારીઓ સાપને ડોલાવવા બીન વગાડે છે એવી ધૂન વગાડી.  જેનું સંગીત ચિત્રગુપ્ત દ્વારા આપવામાં આવ્યું હતું. લોકો ફક્ત આ સંગીત સાંભળવા માટે જ ફિલ્મ જોવા માટે આવ્યા હતા," તેમણે ફિલ્મ સંગીતમાં તેમની શરૂઆતનો ઉલ્લેખ કર્યો.

‘મન ડોલે મેરા તન ડોલે’ ગીતે લોકોને ડોલાવ્યા 

આ જોડીને હેમંત કુમાર દ્વારા રચિત ફિલ્મ નાગિન (1954)માં ફરી એકવાર ભૂમિકા ભજવવાનું કહેવામાં આવ્યું હતું. મન ડોલે મેરા તન ડોલે સાથે બિનાકા ગીત માલામાં દર્શાવવામાં આવેલા હિટ નંબરો ચાર્ટબસ્ટર છે. "ટૂંક સમયમાં જ મંદિરો, નવરાત્રિ અને લગ્નોમાં પણ અમારી નાગીન ધૂન વગાડવામાં આવી રહી હતી,"

ક્રેડિટમાં કલ્યાણજી વીરજી શાહનું નામ

બંનેએ સમ્રાટ ચંદ્રગુપ્ત (1958, ચાહે પાસ હો), પોસ્ટ બોક્સ 999 (1956 - નૈના હૈ જાદુ ભરે) અને દિલ ભી તેરા હમ ભી તેરે (1960 - મુઝકો ઇસ રાત કી તનહાઈ) માટે ગીતો કંપોઝ કર્યા. “અમે સાથે કામ કર્યું હોવા છતાં ક્રેડિટમાં કલ્યાણજી વીરજી શાહનું નામ હતું. છલિયા (1961)માં તેમના ભાઈ મનમોહન દેસાઈનો પરિચય કરાવતા નિર્માતા સુભાષ દેસાઈએ સૂચવ્યું કે જેમ રાજ કપૂર પાસે શંકર-જયકિશન હતા એ રીતે તેઓ અમારા માટે કલ્યાણજી-આણંદજી Kalyanji–Anandji હતા.

"લોકો વાસ્તવમાં માનતા હતા કે રાજ કપૂર પર ફિલ્માવવામાં આવેલ અમારું કમ્પોઝ કરેલ ’છલિયા મેરા નામ’ શંકર જયકિશન દ્વારા રચવામાં આવ્યું હતું, તે રાજ કપૂરની છબી સાથે જોડાયેલું હતું." 

તો ત્યારબાદ, 1965માં ‘હિમાલય કી ગોદ મેં ‘ અને ‘જબ જબ ફૂલ ખીલે’ ફિલ્મો આ જોડીએ ફિલ્મના સંગીતથી જ ફિલ્મો હિટ કરી

રાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર

ગોવિંદ સરૈયાની ફિલ્મ ‘સરસ્વતીચંદ્ર’ (1968)માં કલ્યાણજી આણંદજી Kalyanji–Anandji નું સંગીત હતું જેના સંગીતમાં આ જોડીની પ્રતિભાને ચાર ચાંદ લગાડ્યા.એ પછી તરત આવેલ ‘હસીના માન જાયેગી’માં તદ્દન અલગ શૈલીનાં ગીતસંગીત આપ્યાં. ઉપરાંત, ગોવિંદ સરૈયા ફિલ્મ, ગોવર્ધનરામ માધવરામ ત્રિપાઠીની ‘સરસ્વતીચંદ્ર’ શીર્ષકવાળી ગુજરાતી નવલકથાનું રૂપાંતરણ, એક પડકાર હતો.

“તે કલર ફિલ્મના જમાનામાં પણ બ્લેક એન્ડ વ્હાઇટ હતી. તેમાં એક નવો હીરો હતો - મનીષ. સંગીતમાં સ્વતંત્રતા પહેલાનો ટેમ્પો અને મૂડનો સમાવેશ કરવો પડ્યો. ફિલ્મ નહીં ચાલે એવા ડરથી, સંગીતકારોએ રિલીઝ પહેલાં ગીતોને લોકપ્રિય બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. ‘ચંદન સા બદન’, ‘ફૂલ તુમ્હે ભેજા હૈ’, ‘છોડ દે સારી દુનિયા’, ‘હમને અપના સબ કુછ ખોયા’...તમામ ગીતો લોકપ્રિય બન્યા. રાગ આધારિત હોવા છતાં ભાવ (ભાવનાત્મક) વધુ મહત્વના હતા. “જ્યારે અમે સાંભળ્યું કે અમે રાષ્ટ્રીય પુરસ્કાર જીત્યો છે, ત્યારે મેં મારી જાતને કહ્યું, "ઉલ્લુ કે પટ્ટે (મૂર્ખ) મેં તો વિચાર્યું હતું  કે ફિલ્મ નહીં ચાલે!" આનણંદજી મજાકમાં કહેતા.પણ મધુર ગીત સંગીતથી ફિલ્મ નહીં પણ Kalyanji–Anandji હિટ થયા.

ભારત કી ખોજ

આ બે ભાઈઓને તેમના દિગ્દર્શકો સાથે સંબંધ સારા જ રહેતા અને તેઓ ગીતોના ગીતો/ચિત્રીકરણમાં યોગદાન આપવા માટે જાણીતા હતા. “મનોજ કુમારની ઉપકાર (1967) માં, ‘કસ્મે વાદે પ્યાર વફા’ ગીત ઇન્ટરવલ પહેલા રજૂ થવાનું હતું. અમને ડર હતો કે પ્રેક્ષકો કંટાળી જશે અને ફિલ્મના અડધા રસ્તે ભાગી જશે કારણ કે તે પ્રાણ પર ફિલ્માવવાની હતી, જે અત્યાર સુધી ફિલ્મોમાં ખતરનાક વિલનની ભૂમિકાઓ જ કરતા,”

મનોજકુમારે ફિલ્મ 'ઉપકાર'થી પ્રાણની કારકિર્દીને નવો જ વળાંક આવ્યો. આણંદજી કહે છે. “ જ્યારે અમે દિલ્હીમાં પ્રીમિયરમાં હાજરી આપી ત્યારે પ્રેક્ષકોએ ગીત પર જોરથી તાળીઓ પાડવાનું શરૂ કર્યું. અભિભૂત થઈને મેં મનોજજીનો ચરણ સ્પર્શ કર્યા. મેં ક્યારેય કલ્પના પણ કરી ન હતી કે ગીત આટલી અસર કરશે!”

મનોજ કુમારની 'પુરબ ઔર પશ્ચિમ' (1970) ફરી એક કસોટી હતી કારણ કે તે આઝાદી પૂર્વે અને સ્વતંત્રતા પછીના સ્પેક્ટ્રમ, પૂર્વ અને પશ્ચિમને પાર કરે છે. “કોઈ જબ તુમ્હારા હ્રદય તોડ દે’નું શૂટિંગ લંડનમાં થયું હતું. હીરો ભારતીય છે તેથી રબાબનો ઉપયોગ તેને ભાવપૂર્ણ બનાવવા માટે કરવામાં આવ્યો હતો.

તે સમયે Kalyanji–Anandji બેલડીએ ખૂબ જ હલ્લાબોલ કર્યો જ્યારે મનોજ કુમારે, કલ્યાણજી-આણંદજીને સાઇન કર્યા પછી, ‘રોટી કપડા ઔર મકાન’ માટે તેમના ભૂતપૂર્વ સહાયકો લક્ષ્મીકાંત-પ્યારેલાલને સાઇન કર્યા અને તેમના જૂના વિશ્વાસુઓને છોડી દીધા. “અમને એનો વાંધો નહોતો. તેમજ જ્યારે તમે તમારી ફિલ્મોના હીરો, દિગ્દર્શક, નિર્માતા અને લેખક હોવ ત્યારે તમારે તમારા પ્રોજેક્ટમાં નવીનતા લાવવા માટે કંઈક બદલવું તો પડે જ. તેથી મનોજજીએ મ્યુઝિક ડાયરેક્ટર બદલી નાખ્યા. એમાં શું નુકસાન છે?"

દિગ્દર્શકોના સંગીતકાર

મનોજ કુમાર માટે દેશી બીટ્સ કંપોઝ કરવાથી લઈને 80 ના દાયકા સુધી અપરાધ, ધર્માત્મા, કુરબાની અને જાનબાઝ સુધીની ફિલ્મોમાં જ્યારે તેઓએ 'ટેક્સાસ કાઉબોય' ફિરોઝ ખાન માટે કંપોઝ કર્યું ત્યારે બંનેએ વિરોધાભાસી ઓક્ટેવ બનાવ્યો. “ફિરોઝજીને તેમના ગીતોમાં વેસ્ટર્ન અને અરેબિયન ટચ પસંદ હતો. તેઓ નવા ગાયકોને અજમાવવા ઉત્સુક હતા. તેણે ક્યારેય પૈસાની ચિંતા કરી ન હતી, તેમને કોઈ વાંધો નહોતો કે ગીત રેકોર્ડ કરવા માટે ગમે એટલો વધુ સમય લેવામાં આવે ?

આણંદજી પ્રકાશ મેહરા સાથે તેમનો બોન્ડ શેર કરતાં કહે છે “મને જ્યોતિષશાસ્ત્ર અને ફેસ રીડિંગનો શોખ હતો. તેથી જ્યારે પણ પ્રકાશ મહેરા, તેમના સંઘર્ષના દિવસો દરમિયાન, પૈસાની અછતની ફરિયાદ કરતા, ત્યારે હું તેમને આશ્વાસન આપતો કે ‘તમારા દિવસો ફરવાના છે,એક દિવસ તમે કારમાં ફરશો'. તે આગળ જણાવે છે, “જો દિલીપ સાબ (કુમાર)ને કોઈ બાબતમાં ખાતરી કરવી હોય તો કહેતા, ‘અબ છોટે મિયાં ને બોલ દિયા તો કર લેંગે!’અને ટૂંક સમયમાં જ ફિલ્મ 'જંજીર' આવી અને સુપર હિટ થઈ અને ફિલમોદ્યોગને અમિતાભ બચ્ચન જેવો સુપર સ્ટાર મળ્યો.  

Kalyanji–Anandji રાજેશ ખન્નાનું બોંડિંગ 

આણંદજી રાજેશ ખન્નાને ‘અમારો છોકરો’ કહેતા. “કાકા ગિરગામમાં અમારા જેવા જ બિલ્ડિંગમાં રહેતા હતા. તે એક સમૃદ્ધ પરિવારનો હતો અને તેને તેના ચાચા અને ચાચીએ દત્તક લીધો હતો. તેઓ સ્ટાર બન્યા પહેલા જ ખુલ્લી એમજી કારમાં ફરતા હતા. અમે 1967માં તેમની પ્રથમ ફિલ્મ રાઝ (અકેલે હૈ ચલે આઓ) માટે કંપોઝ કર્યું હતું. અમે અમિતાભ બચ્ચન સાથે સારા સંબંધો પણ શેર કર્યા હતા. અમે અમિતાભ સાથે અમારો શો શરૂ કરીએ તે પહેલાં, તે હંમેશા મારી પત્ની (કાન્તા)નો ચરણસ્પર્શ કરતાં.

કલ્યાણજી-આણંદજી ફર્સ્ટ ટાઈમર્સ માટે 'લકી'

અંધશ્રદ્ધાળુ ઉદ્યોગમાં, કલ્યાણજી-આણંદજી Kalyanji–Anandji ને ફર્સ્ટ ટાઈમર્સ માટે 'લકી' તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. તેઓએ મનમોહન દેસાઈ (ચાલિયા), પ્રકાશ મેહરા (હસીના માન જાયેગી), મનોજ કુમાર (ઉપકાર), સુલતાન અહેમદ (હીરા,), ફિરોઝ ખાન (અપરાધ), સુભાષ ઘાઈ (કાલીચરણ) અને ચંદ્ર બારોટ (ડોન) સહિતના નવા દિગ્દર્શકો સાથે કામ કર્યું હતું. 1978). તેઓએ કુમાર સાનુ, અલ્કા યાજ્ઞિક, સાધના સરગમ, સપના મુખર્જી અને સુનિધિ ચૌહાણ જેવા ગાયકોના માર્ગદર્શક તરીકે પણ ભૂમિકા ભજવી હતી. “અમે કેદ્રનાથ ભટ્ટાચાર્યને કુમાર સાનુ અને સાધના ગાણેકરને સાધના સરગમ નામ આપ્યું હતું.

અમારા શિષ્યોને બહાર આદર આપવામાં આવતો હતો, તેમની સાથે કોઈ  છેડખાની (ટીઝિંગ) ન થતાં,” આણંદજી કહે છે કે જેમને ગુલશન બાવરા (ઝંજીર ફેમ) અથવા એમ.જી. હશ્મત (કોરા કાગઝ, 1975) જેવા નવા ગીતકારો સાથે કામ કરવામાં પણ કોઈ જ સંકોચ નહોતો. આણંદજી લતા મંગેશકર અને આશા ભોંસલેની ઈજારાશાહી વિશેની અફવાઓને નકારી કાઢે છે. “નિર્માતા શું ઇચ્છે છે, અભિનેત્રી શું ઇચ્છે છે તે ધ્યાનમાં લેવામાં આવશે. એક ફિલ્મમાં બે અભિનેત્રીઓ હોય તો પણ લતાજીના બંને ગીતો રેકોર્ડ કરવામાં આવતા. નિર્માતા અને રેકોર્ડ કંપની માટે તે વ્યાપારી રીતે યોગ્ય હતું કે ગીત લતા અથવા આશા દ્વારા ગાયું. તો શા માટે તેમને દોષ દેવો?”

પ્રેરણા અને લાગણીઓ

રસપ્રદ વાત એ છે કે, કોરા કાગઝ એકમાત્ર એવી ફિલ્મ હતી જેના માટે તેમને ફિલ્મફેર એવોર્ડ મળ્યો હતો. “વિજય આનંદ, હીરો, એક પ્રોફેસરના એકતરફી પ્રેમની આ વાત હતી. વિજય આનંદ માઈકલ કેઈન જેવા દેખાતા હતા.  ચશ્મા પહેરવાથી તેના લૂકમાં ઉમેરો થશે.” અને વિજય આનંદ માણી પણ ગયા.  તે આગળ કહે છે, “રસપ્રદ રીતે, ‘મેરા જીવન કોરા કાગઝ’નું શીર્ષક ગીત પુરૂષના અવાજમાં (કિશોર કુમાર) ગાયું છે પરંતુ સ્ત્રી પાત્ર (જયા ભાદુરી) પર ફિલ્માવવામાં આવ્યું છે. જ્યારે અમે ગીત રેકોર્ડ કરી રહ્યા હતા, ત્યારે કિશોરદાએ કહ્યું કે ગીતમાં સકારાત્મક પેરાનો પણ સમાવેશ થવો જોઈએ. તેણે મજાકમાં કહ્યું, ‘કોલ્યોંજી-આણંદજી હવે એ અંતરા ઉમેરી દે. જો તમે મને ફરીથી ગાવા માટે બોલાવશો તો ફરી પેમેન્ટ કરવું પડશે. ભારે દબાણ હેઠળ, મેં કોઈક રીતે લીટીઓ સૂચવી,

“દુખ કે અંદર સુખ કી જ્યોતિ દુઃખ હી સુખ ક્યા ગાન

દર્દ સહકર જનમ લેતા હર કોઈ ઇન્સાન...”

આણંદજી  જીવનની એક અન્ય વાસ્તવિક ઘટનાને યાદ કરે છે જેણે તેમને માસ્ટરપીસ રચવામાં મદદ કરી હતી. “મારી મોટી દીકરી રીટા, જે લંડનમાં રહે છે, તેણે તેની ડિલિવરી માટે અમને ત્યાં બોલાવ્યા. મેં એમ કહીને ના પાડી દીધી કે હું પણ અહીં બંધાયેલો છું. તેણે જવાબ આપ્યો, "શું પુત્રી લગ્ન કર્યા પછી તેના માતાપિતા પરના તમામ અધિકારો ગુમાવે છે?" આ પછી તરત જ મારે ફિલ્મ “દાતા’ (1989) માટે બિદાઈ ગીત ‘બાબુલ કા યે ઘર બેહના’ રેકોર્ડ કરવાનું હતું. જ્યારે તેનું રેકોર્ડિંગ થઈ રહ્યું હતું ત્યારે વાતાવરણ ભાવનાત્મક બની ગયું હતું. અલકા (યાજ્ઞિક) જેના ટૂંક સમયમાં લગ્ન થવાના હતા, તે આંસુ સારતી હતી, કિશોરદા પણ રડી પડ્યા, કોરસ ગાયકો પણ રડી પડ્યા, હું પણ ભાંગી પડ્યો. અમે પ્રથમ ટેક જાળવી રાખ્યો, કારણ કે બીજો ટેક કરવાની હિમત નહોતી.

ભાઈ ભાઈ અહંકારનો સંઘર્ષ

આણંદજી તેમના ભાઈ સાથેના કોઈપણ અહંકારના સંઘર્ષને નકારે છે. "મારા પપ્પાએ મને અહંકારની સમસ્યાઓ વિશે ચેતવણી આપી હતી. તેમણે કહ્યું, 'કલ્યાણજી વધુ સારા દેખાઈ રહ્યા છે. તેના ચિત્રો વધુ છાપવામાં આવશે. તેથી તું નારાજ ન થતો.’ મેં જવાબ આપ્યો કે ‘હું નહીં કરું. પણ તેણે કહ્યું કે 'તારી પત્નીને વાંધો હશે'. મેં કહ્યું કે એવું પણ નહીં થાય. ‘મેં તેને એક સૂરજ બનેગા, એક ચાંદ’ કહીને આશ્વાસન આપ્યું!”

તેમનો નાનો ભાઈ બાબલા, જેણે તેમની સાથે પણ કામ કર્યું હતું, તે પશ્ચિમી લયમાં નિષ્ણાત હતો. “તેઓ શો માટે આફ્રિકા અને વેસ્ટ ઈન્ડિઝ ગયા હતા. તેણે ફિલ્મ સંગીતમાં રોટોડ્રમ્સ (કુર્બાનીમાં લૈલા મૈં લૈલા) કોંગો અને અન્ય લેટિન રિધમ વાપર્યા. જ્યારે કલ્યાણજીએ ઈલેક્ટ્રોનિક સિન્થેસાઈઝરની રજૂઆત કરી ત્યારે હું લોકસંગીત પર વધુ આધાર રાખતો હતો. તેમજ કલ્યાણજીને વાર્તા, ગીત ચિત્રીકરણ અને સંપાદનની ખૂબ સમજ હતી. શરૂઆતમાં કલ્યાણજી સ્ટેજ પર શરમાતા હતા. પાછળથી તે ખૂલ્યા; તેમના વિનોદી વન-લાઇનર્સ હિટ રહેતાં.’

અશ્લીલ ગીતો

મોટાભાગના લોકોની જેમ, આણંદજી પણ આજે ગીતોના અભદ્રીકરણની નિંદા કરે છે. “અગાઉના સંગીતમાં નવરસ (નવ લાગણીઓ) હતી. આજે માત્ર બીભત્સ(અભદ્ર) રસ જ છે. અમે ‘મેરે અંગને મેં ‘(લાવારિસ, 1981) અને ‘સાત સહેલીયાં’ (વિધાતા, 1982) જેવા આઇટમ નંબર પણ કંપોઝ કર્યા હતા, પરંતુ તે એક જ વસ્તુ હતી. અગાઉ, છલીયાના ટાઈટલ સોંગમાં વપરાયેલ છલિયા (ચીટ) શબ્દને પણ સેન્સર બોર્ડે નામંજૂર કર્યો હતો. રીલ્સ તૈયાર થઈ ગયા પછી પણ અમારે ‘ચલના મેરા કામ’ ને હટાવવો પડ્યો અને તેને બદલીને ‘છલિયા મેરે નામ’ લખવો પડ્યો. જો તમે ધ્યાનથી સાંભળો તો ફિલ્મનું ગીત છલિયા મેરા નામ, છલના મેરા કામ’ જાય છે.

આજે, ટેક્નોલોજી આવી ગઈ છે પણ આત્મા ખોવાઈ ગયો છે, અનુભૂતિ ગઈ છે,” તે કહે છે. એ.આર.રહેમાનને સ્લમડોગ મિલિયોનેર માટે ઓસ્કાર જીત્યા વિશે, તે કહે છે, “તેને બદલે લગાન માટે મળ્યો હોત તો મને વધુ આનંદ થયો હોત કારણ કે તે ભારતીય સનગીત હતું. તેણે લગાનમાં વધુ સારું કામ કર્યું છે. રહેમાન એક ઉત્તમ ટેકનિશિયન છે. અમે ખુશ છીએ કે તે અત્યાર સુધી પહોંચ્યો છે.”

હમ અબ યે દુકાં બંધ કરતે હૈ

કલ્યાણજીના નિધનના લગભગ 10 વર્ષ પહેલાં (3 નવેમ્બર, 2000), આ જોડીએ લગભગ નિવૃત્તિ લઈ લીધી હતી. “ત્રિદેવ (1989) પછી અને તેમના પુત્ર અને મારા ભત્રીજા વિજુ શાહે પોતાનું નામ બનાવવાનું શરૂ કર્યું તે પછી, કલ્યાણજીએ કહ્યું, “હમ અબ યે દુકાં બંધ કરતે હૈ. તેના બદલે બાળકોને કામ કરવા દો, સમય બદલાઈ રહ્યો છે. 250 થી વધુ ફિલ્મો કર્યા પછી, અમારા માટે કંઈ કરવાનું બાકી નહોતું. અમે અમારા શિખર પર નિવૃત્ત થયા અને સામાજિક કાર્ય તરફ વળ્યા. જેમ કે મારા પપ્પા કહેશે, “કુદરત પાસેથી શીખો! જ્યારે પડછાયાઓ ખૂબ લાંબા થાય છે ત્યારે તે સૂર્યાસ્તનો સમય છે”.

યાદો અને સંગીત

દર્પણ કો દેખા (ઉપાસના, 1971):

કલ્યાણજી કહે છે:”હું નૈરોબીમાં થીકા ધોધ પાસે હતો, જ્યારે મેં એક અંધ માણસને પાણીના અવાજનો આનંદ લેતા જોયો. એને થતું હશે કે ‘કાશ હું તેને જોઈ શકું!’ “દર્પણ કો દેખા’ આ ઘટનાથી પ્રેરિત થઈ લખાયું અને ફિલ્મ ઉપાસનામાં લેવાયું.”

ઝિંદગી કા સફર (સફર, 1970)

“ઝિંદગી કા સફર” એક આત્મનિરીક્ષણ ગીત છે. તેથી અમે કિશોરદાને માઈકથી અંતર રાખીને ગાવાનું કહ્યું. તેમણે એટલું સુંદર ગાયું કે મેં પ્રશંસામાં તેમના ગાલ ખેંચી લીધા !”

‘ઓ સાથી રે’ (મુકદ્દર કા સિકંદર, 1978)

“એક પ્રિય મિત્ર હમણાં જ ગુજરી ગયો. તેના સંબંધીઓ, જેમને સૌ પ્રથમ તેને બચાવવાની ચિંતા હતી, તેઓએ તરત જ અંતિમ સંસ્કાર અંગે ચર્ચા કરવાનું શરૂ કર્યું.હું હાજર હતો. મને આઘાત લાગ્યો કે મોત સાલું સગપણ અને લાગણીઓ પણ મારી નાખે છે, ‘ઓ સાથી રે તેરે બિના ભી ક્યા જીના’ ગીતનું આ ટ્રિગર હતું. શ્વાસ વગરનું જીવન શું છે?”

મૂળે કચ્છી,બાપીકો ધંધો-કરિયાણાની દુકાન,સનગીતની કોઈ તાલીમ નહીં તો ય 'નગીન'ની પહેલી ધૂનથી જ લોકપ્રિય બનનાર Kalyanji–Anandji ગુજરાતી હતા એનો ગર્વ છે. 

આણંદજીભાઈ આજે ભલે ફિલ્મોમાં સંગીત નથી આપતા પણ સંગીતના કોઈ પણ કાર્યક્રમમાં એમને યાદ કરાય તો અવશ્ય પહોંચી જાય છે. બાલકલાકારોને તાલીમ આપવાનું તો એમનું કામ અવિરત ચાલુ જ છે.

આ પણ વાંચો- BOLLYWOOD – સૌથી સુંદર અને બોલ્ડ અભિનેત્રી નલિની જયવંત